ALGUÉM TEM DÚVIDA SE ESSA "AUTORIZAÇÃO" DO BIOGRAFADO É CENSURA?

LEIAM ABAIXO E MOSTREM PARA A PAULA E DJAVAN

Caixas-pretas & chapas-brancas

http://farofafa.cartacapital.com.br/2013/10/11/caixas-pretas-chapas-brancas/

Data: 11 out 2013
Por: Mário Magalhães
Em
2003, quando abandonei minha confortável vida de jornalista de redação,
alguns amigos supuseram que eu ficara maluco. Trocar a segurança do
ótimo salário e o prestígio de repórter de grande jornal pela aventura
de me tornar biógrafo não passaria disso mesmo: uma aventura. Ao saberem
que o meu personagem seria um brasileiro maldito, castigado pelas
conspirações do silêncio e do preconceito, tiveram certeza: eu surtara.

Dez anos depois, desconfio de que os amigos estavam certos. Porém,
numa contradição aparente, não me arrependo do rumo tomado: dediquei
nove anos de trabalho insano a preparar uma biografia não autorizada do
revolucionário Carlos Marighella (1911-69). Por cinco anos e nove meses, cuidei exclusivamente do livro, sem outra fonte de renda digna de nota.

Até agora, considerava que os perrengues enfrentados, decorrentes da
minha decisão, constituíam assunto da esfera privada. Diante do debate
público sobre restrições à publicação de biografias, penso que se torna
legítimo contar um pouco do meu sufoco. “Editores e biógrafos ganham fortunas”, afirmou Djavan. Será?

O que eu fiz nos nove anos mergulhado no livro: entrevistei 256
pessoas, algumas por dezenas de horas, em várias sessões, viajando para
cá e para lá; consultei dezenas de milhares de páginas de documentos,
boa parte secreta na origem _os papéis e as fotografias são oriundos de
32 arquivos públicos e privados de Brasil, Paraguai, Estados Unidos,
República Tcheca e Rússia; devorei uma bibliografia de 500 títulos;
organizei 2.580 notas sobre fontes, agrupadas ao fim do volume; escrevi e
reescrevi obsessivamente, em busca da minha utopia literária: uma
narrativa de tirar o fôlego, assim como havia sido de tirar o fôlego a
vida do protagonista.

Com exceção de uma pequena, mas valiosa e reconhecida ajuda da
Companhia das Letras, banquei tudo do próprio bolso: passagens aéreas,
hospedagens, pesquisadores auxiliares em Salvador, São Paulo, Campinas e
Moscou, profissionais qualificados na transcrição de quase mil horas de
gravação, serviços de conversão de microfilmes em imagem digital e
muito, muito mais. Sem eliminar as despesas de uma família de classe
média carioca, com três filhos em idade escolar, da universidade privada
à pré-escola idem (o caçula nasceu durante a elaboração da biografia).

Graças a muita gente a quem serei grato até o meu derradeiro suspiro,
o livro foi bem-sucedido. A crítica recebeu-o generosamente, tanto a
acadêmica quanto a jornalística. A Associação Paulista de Críticos de
Arte premiou-o como a melhor biografia de 2012. O ator Wagner Moura
e a O2, produtora do cineasta Fernando Meirelles, arremataram os
direitos de adaptação para o cinema. Sob a direção de Wagner, o filme
deve chegar às telas em 2016.

Nada superou a boa vontade e o carinho dos leitores. Nas livrarias desde outubro de 2012, Marighella – O Guerrilheiro Que Incendiou o Mundo alcançou
quatro reimpressões. Ao todo, já saíram 30 mil exemplares, no país em
que a tiragem padrão oscila de 2.000 a 3.000 cópias.

Com todos esses triunfos, a conta é esta, na ponta do lápis e no
teclado da calculadora: somando os direitos autorais a que tive direito
pelos livros vendidos e a remuneração que receberei pela cessão da
biografia para o cinema, o valor representa nanicos 15% do total dos
salários de que eu abri mão ao me despedir do jornal. Não me enganei:
quinze por cento. Voluntariamente, perdi ou deixei de ganhar 85 em cada
100 reais.

O cálculo é conservador, pois não inclui antigos benefícios, como
participação nos lucros da empresa e automóvel zero quilômetro
subsidiado.

Para que eu embolsasse o equivalente a um terço (e não 100%) dos salários que teria acumulado em 69 meses, Marighella precisaria vender cinco vezes mais do que já vendeu. A meta é irreal, como tem consciência qualquer editor júnior.

O balanço está incompleto. Para trabalhar só no livro, exterminei o
respeitável pé-de-meia engordado desde 1986, quando dei os primeiros
passos no jornalismo. Lancei-me à biografia em 2003. Quando meu dinheiro
acabou, no segundo semestre de 2006, regressei ao jornal, do qual saí
de vez em janeiro de 2010: sem dedicação exclusiva, não conseguiria
concluir Marighella, pelo menos não o Marighella que eu escrevi.

Nesses nove anos, o padrão de vida aqui em casa decaiu. Como o
pessoal tem os corações imensos, desses que comovem até almas brutas,
ninguém se queixou. O vermelho tingiu meus extratos de conta corrente.
Tivemos que fazer um empréstimo bancário. Um, não: três. Só pude ficar
por conta do livro até o fim do ano passado porque a minha mulher,
jornalista assalariada, segurou as pontas.

Chororô? Qual nada! Jamais fui tão feliz no jornalismo como nessa
década investigando e narrando as estripulias do mulato baiano. Mas
nunca mais vou topar uma empreitada semelhante, porque já impus
sacrifícios demasiados a quem me ama e é retribuído intensamente.

O modesto resultado financeiro do livro, a despeito do êxito de
público e de crítica, não me surpreendeu, confesso. Eu já sabia que
seria assim. Por que, então, fiz o que fiz? Por dois motivos, acredite
quem quiser.

Primeiro, padeço de uma irrecuperável perversão de caráter: o amor
patológico pelo jornalismo e, sobretudo, a paixão pelo gênero
jornalístico da reportagem. Às vésperas dos meus 40 anos, completados em
2004, eu aspirava a encarar uma reportagem épica, sem as amarras de
tempo (para apurar e escrever) e espaço (para publicar) inerentes a um
diário impresso.

Segundo, mas não menos importante, e perdoem a ambição desmedida,
típica de repórteres por vocação: eu sonhava legar uma história que,
daqui a cem anos, contribuísse para que os brasileiros conhecessem o que
foi o nosso embriagante século XX. A trajetória de Marighella tinha
encantos jornalísticos suplementares: como certa historiografia oficial
tentou eliminar seus rastros, e ele mesmo, por questão de sobrevivência,
apagava as pegadas, desvendar mistérios insolúveis configurava desafio
sedutor demais.

Todo esse esforço teria sido em vão se o espírito público não
pautasse os herdeiros de Carlos Marighella, em particular seu filho, Carlos Augusto Marighella, e a viúva, Clara Charf.
Jamais lhes pedi autorização para o livro. Não lhes submeti os
originais, nem eles pediram para ler. Acolheram-me com fidalguia e
entusiasmo, confiaram no meu trabalho. No entanto, se quisessem,
poderiam ter impedido a circulação da biografia: a legislação
antidemocrática, primitiva e obscurantista em vigor lhes oferece esse
direito.

De acordo com o Código Civil, o direito de os cidadãos conhecerem a
história é prerrogativa dos biografados e seus descendentes. O Estado
não o assegura, para regozijo de políticos corruptos que almejam
eternizar o segredo sobre seus atos. O acesso à memória e à verdade são
direitos humanos hoje sonegados por normas totalitárias.

Exagero? Se alguém se propuser a escrevinhar uma biografia independente sobre o Cabo Anselmo,
o verme que entregou a mulher grávida para os verdugos da ditadura
pós-1964 a trucidarem, terá de pedir autorização ao delator.

Sabe o Amarildo, o trabalhador da construção civil que sumiu na Rocinha na noite de 14 de julho? O comandante da Unidade de Polícia Pacificadora na favela era o major Edson Santos,
mais tarde indiciado por tortura seguida de morte e ocultação de
cadáver. Quem quiser produzir uma biografia desse oficial da Polícia
Militar só a verá nas estantes das livrarias se o major consentir. São
elogiáveis as iniciativas para amparar materialmente a família do
Amarildo, mas abomináveis os lobbies em favor de uma legislação que
asfixia (como o saco plástico do Bope) e eletrocuta (como policiais
procediam com moradores da Rocinha) biografias de torturadores e
matadores.

Que tipo de biografia resulta desse sistema? Rame-rames laudatórios.

A ordem jurídica aceita hoje censura prévia. Quem gosta de censura é
ditadura. Todo o malabarismo retórico que busca bloquear o conhecimento
público sobre fatos e pessoas de dimensão pública sucumbe diante da
seguinte constatação: se aparecer um neto desconhecido de Adolf Hitler
no Brasil, teremos de solicitar protocolarmente autorização sua para
publicar uma biografia em que o líder nazista seja descrito como
genocida.

Só em nosso país, entre as grandes democracias, Hitler seria consagrado como herói, pois só haveria biografias chapas-brancas.

E Paulo César Farias? Uma biografia trombetearia sua
postura de empreendedor decente, como exigiria a família, ou
apresentaria o inventário de suas falcatruas pelos labirintos da
corrupção? Na biografia do PC, o biógrafo teria de cascatear sobre sua
morte, inventando que Suzana Marcolino matou-o, como sustentam os irmãos
Farias? É assim que o pessoal da censura preconiza que se conte a
história do Brasil?

Dudu Braga, filho de Roberto Carlos, indagou no Twitter: “Na discussão das biografias não autorizadas colocam artistas e esportistas no mesmo saco que ditadores e criminosos?”.

Como assim, “colocam”? Quem defende as restrições existentes é o grupo Procure Saber, no qual reluz Roberto Carlos. A
lei não vale para todos? Ou Dudu Braga propõe normas específicas para
os artistas, distintas das que governam os demais cidadãos? Na
escravidão era assim.

O estatuto atual, com o respaldo do Procure Saber, protege, sim,
ditadores e criminosos. Quem procurar saber da barbárie comandada por
tiranos terá de recorrer a publicações estrangeiras, porque suas
biografias terão sido abortadas no Brasil, com amparo legal.

Escrever uma biografia, mesmo de sucesso, é péssimo negócio, ficou
demonstrado. Djavan pontificou: “Editores e biógrafos ganham fortunas
enquanto aos biografados resta o ônus do sofrimento e da indignação”.
Qual sofrimento, o de Anselmo ou o de Soledad, a brava guerrilheira que o “cabo” entregou aos carrascos?

Sobre “fortunas”, Djavan incorreu em inverdade, espero que por
ignorância, e não desonestidade. Mais: para reparar o “ônus do
sofrimento e da indignação” existe a Justiça, à qual pode e deve
recorrer quem se julga vítima de crimes como calúnia e violação de
privacidade. Como neoarautos da censura prévia, o músico e seus
parceiros se associam ao autoritarismo característico de regimes
fascistas e stalinistas, e não da democracia.

Na ditadura, batalhávamos todos contra a censura prévia. Continuo na
mesma barricada, contra as Donas Solanges, públicas ou privadas. Talvez
um dia, vai que por uma biografia não autorizada, venhamos a descobrir
por que muitos trocaram de lado mais rápido que a mudança da maré.

Estranho a obsessão do novo pessoal da censura com a poupança dos
biógrafos que eles passaram a demonizar. Qual o problema em ganhar
dinheiro com trabalho suado e escrupuloso, como eles ganham? A
propósito, no meu projeto Marighella não recebi verbas públicas,
assumidas ou disfarçadas sob os rótulos de renúncia fiscal, tipo Lei
Rouanet. Nem um centavo. E nos seus projetos, Djavan?

O desprezo pelo trabalho alheio é ainda mais escrachado na “sugestão” da empresária Paula Lavigne, voz mais estridente do lobby pró-censura prévia: “Se alguém quiser escrever uma biografia e publicá-la na internet sem cobrar, tudo bem. O problema é lucrar com isso”.

Tal trabalho escravo, inconstitucional desde o século XIX, fulminaria biografias não autorizadas.
Reiterando: biografia escrita por repórter constitui reportagem, que é
um gênero do jornalismo. Reportagens de fôlego, como biografias, exigem
três condições: a) domínio técnico; b) disposição editorial; c)
condições materiais. Se não houver remuneração, proveniente da venda de
livros, não há como se dedicar a uma história de vida. A não ser que o
autor seja milionário… ou louco.

O Procure Saber também advoga que os biografados – artistas ou não,
enquanto a lei valer para todos, sem distinguir castas – recebam
obrigatoriamente percentuais da receita dos livros. O compositor Pedro Luís
apoia: “Todo mundo que é ingrediente do sucesso deve ser remunerado.
Quem faz a revisão, a capa, não é remunerado? E o assunto do produto,
não?”. O Cabo Anselmo agradece pelos caraminguás. Não se esqueçam do
coronel Carlos Alberto Brilhante Ustra. O famigerado torturador não haverá de rejeitar uma biografia camarada.

As propostas exalam menosprezo, quase asco, pelo trabalho que
não é seu. Os compositores reivindicam receber dos biógrafos por
eventuais livros de que sejam personagens principais, mas não nutrem o
hábito de pagar aos personagens que inspiram suas composições. Não têm
mesmo que os remunerar, porque as pessoas não dividiram o trabalho de
criação. O criador é remunerado, não o objeto que o inspira. Abstenho-me
de enumerar uma relação infinda de músicas célebres inspiradas em
pessoas de carne e osso.

Registro: nada contraponho a sociedades acordadas livremente entre
biógrafos e biografados. Biografias autorizadas, às vezes muito boas,
são legítimas como as não autorizadas. A violência institucional é
abolir as biografias independentes, nas quais Paulo Maluf não figura como político devotado à decência, e Fernando Collor de Mello não encarna um estadista injustiçado. Haveria jornalismo crítico em uma biografia na qual a família de Benito Mussolini se tornasse sócia do biógrafo?

A legislação em vigor fere o direito de informar e ser
informado, viola a liberdade de expressão, institui o monopólio da
verdade, atrasa o Brasil. Não se resume a uma contenda entre biógrafos e
censores, mas interessa à nação. É tão daninha que numerosos
historiadores e jornalistas descartaram biografias promissoras,
nocauteados pela intimidação de biografados e herdeiros que só admitem
retratos bajuladores.

Para quem amargou tantos sacrifícios, soa ofensiva a acusação,
desfraldada ou sutil, de que só se faz biografia para enricar. Mas isso é
o de menos. Desgraça, como imaginou o compositor Alceu Valença, será montar no futuro uma nova Comissão da Verdade para revelar o que poderiam ter contado biografias banidas.

Da minha parte, caríssimo Djavan, seguirei em frente com minha sina
de biógrafo de uma biografia só e meu valente Citroën C3, ano 2007.

Desisto de biografias, enquanto perdurarem os ameaçadores garrotes da
censura. Maluquice como a que eu cometi, somente uma vez na vida, e
olhe lá.
Marighella foi minha primeira e, se nada mudar, última biografia.

(Mário Magalhães é jornalista investigativo, ex-repórter da Folha de São Paulo e biógrafo de Carlos Marighella. Publicou o texto “Caixa-preta de um biógrafo falido (debate público, confissões privadas)” originalmente em seu blog. Os grifos adicionados acima são de FAROFAFÁ.)
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